Pre-revolusjonerende Russland i fargefotografier av Sergei Prokudin-Gorsky. Fargefotografier av det tsaristiske Russland på begynnelsen av 1900-tallet fra fotografen Prokudin-Gorsky. Høyoppløselige fotografier av Proskurin Gorsky
Denne listen over de mest berømte fotografiene av S.M. Prokudin-Gorsky ble samlet av meg for nesten 4 år siden, men siden da har antall blogglesere økt med omtrent 10 ganger, så det er fornuftig å gjenta innlegget. Imidlertid oppdaterte jeg materialet litt (i utgangspunktet ble åtte bilder vurdert).
Førsteplassen tilhører selvfølgelig portrettet av Leo Tolstoy, som i 1908 ble solgt i store utgaver i form av postkort, magasininnsatser og veggplakater:
Og i sovjettiden ble dette portrettet publisert i enda større opplag (publikasjoner i bøker og magasiner). I 1978 dukket han opp på forsiden av Sovjetunionens viktigste uke, Ogonyok magazine, med et opplag på over 2 millioner eksemplarer! Denne rekorden vil sannsynligvis aldri bli brutt.
La oss gi andreplassen til det såkalte "selvportrettet", som pryder artikkelen om Prokudin-Gorsky i Wikipedia.
Bildet ble limt inn i albumet med bildeteksten "Langs elven Karolitskhali".
Egentlig er det to feil her. For det første tillot ikke teknologien for trefarget skyting å lage noen "selvportretter" på den tiden, noe som betyr at en av assistentene (muligens en av sønnene) skjøt.
For det andre er den vidt spredte tittelen på bildet, som det ble kjent nylig, feilaktig, bare en av Sergej Mikhailovichs assistenter forvirret signaturen når den ble limt inn i albumet. Er det mulig å sitte "langs elven"? Men poenget er selvfølgelig ikke dette, men det faktum at Prokudin-Gorsky sitter på bredden av en annen elv - Skuritskhali (en biflod til Karolitskhali). For å forstå dette, tok det flere ukers forskning, hvor to lokale innbyggere, innbyggere i Batumi, deltok uavhengig av hverandre. Den opprinnelige forfatterens tittel på bildet er i albumet - "On the Skuritskhali River. Study". Et slags "venstre" bilde med en foss ble limt på den.
Tredje plass - det berømte portrettet av Emir of Bukhara, 1911:
Portrettet er absolutt uforlignelig i farger; ingen utstilling kan klare seg uten det.
Selv avatarer basert på følgende dukket opp:
Fjerde plass - "Bondepiker". [d. Topornya], som, i likhet med den forrige, skiller seg ut fra den enestående fargenes lysstyrke.
Dette bildet ble forelsket i to regissører på en gang: Leonid Parfyonov, som viet et eget plot til ham i filmen "The Color of the Nation" og en nederlandsk som het Ben van Leeshout, som laget av den originale plakaten til filmen "Inventory of the Motherland":
I original:
Femteplass - et bilde med Prokudin-Gorsky på en jernbanevogn nær Petrozavodsk, 1916: 
Det var håndverkere som animerte dette bildet! Jernbanevognen går jevnt langs skinnene, og hvis du legger til et passende lydspor, får du et utmerket klipp :-)
Forresten, et par slike animasjoner ble inkludert i den siste dokumentaren om Prokudin-Gorsky - "Russland i farger" (regissør: Vladimir Meletin, 2010).
Sjetteplass - "Utsikt over klosteret fra Svetlitsa". [Klosteret St. Nilen Stolbensky, Seliger-sjøen]. 1910:
Dette fotografiet ble emblemet for den amerikanske utstillingen "The Empire That Was Russia" i 2001, som utløste oppvåkning av masseinteresse for arven til pioneren innen fargefotografi.
Utsikten er virkelig fascinerende med sin prakt.
Syvende plass - et øyeblikksbilde av en familie av russiske bosettere i Grafovka-landsbyen i Mugan-steppen:
Bildet er allment kjent av den grunn at det pryder forsiden til det aller første albumet med Prokudin-Gorskys fotografier, red. Robert Allshaus, utgitt i USA i 1980 (Allshouse, Robert H. (red.) Photographs for the Tsar: The Pioneering Color Photography of Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorskii Bestilt av tsar Nicholas II. - Doubleday, 1980).
Åttende plass - et bilde med deltakere i byggingen av Murmansk-jernbanen. på brygga i Kem-port. Det ble allment kjent takket være plasseringen på støvomslaget til Veinikovs første (og hittil eneste) album "Russian Empire in Color":
Niende plass - enda et fotografi av Prokudin-Gorsky, denne gangen, på den berømte karelske fossen Kivach, sunget av Gavrila Derzhavin:
Bildet ble tatt ut på omslaget til albumet, red. S. Garanina, utgitt i 2006.
Det er ganske vanskelig å få 10. plass, fordi det er mange verdige utfordrere.
Kanskje mesterverket Lunch at the Mow?
I følge noen rapporter hang en reproduksjon av dette fotografiet på Prokudin-Gorsokys rom helt til han døde.
Det er interessant å vite lesernes mening, hvilke bilder av Prokudin-Gorsky anser de som berømte?
1909, Russua. Tre generasjoner. A.P. Kalganov med sønn og barnebarn. De to siste jobber i butikkene på Zlatoust-anlegget.
Jeg har nylig laget et utvalg fotografier av Prokudin-Gorsky for min engelskspråklige blogg. La den henge her og der, når du først har gjort jobben. Det eneste jeg ikke har krefter til er å gjøre om signaturene på russisk. Beklager, men signaturene vil være på engelsk. Men på russisk vil jeg legge til en liten ledsagende tekst.
Alle ser ut til å ha hørt om Prokudin-Gorsky, særlig etter Parfyonovs film "The Color of the Nation" (det var selvfølgelig interessant å observere spenningen rundt det som har vært kjent lenge). Og jeg har aldri møtt et godt utvalg av fotografier av en av de første i verden, forresten, fargefotografer. Det er klart at Sergei Mikhailovich primært var kjemiker. Imidlertid viet han så mange år til sin elskede virksomhet at han over tid begynte å få gode bilder, og ikke bare fiksering av virkeligheten.
Hvis vi snakker om historie, var ikke Prokudin-Gorsky formelt den første fotografen som skjøt i farger. I det minste før ham sto James Clark Maxwell, Gabriel Lipman, Frederic Ives, Hermann Vogel, Louis Ducos du Oron, Charles Cros, John Jouley, og parallelt med ham Rudolph Fischer, George Eastman, Leopold Manne, Leopold Godowsky, brødrene Lumiere og Adolph Mite, som Sergei Mikhailovich anså for å være læreren hans, og som han lånte designet av kammeret fra, som han senere forbedret.
Imidlertid etterlot ingen av disse menneskene et fotografisk arv, nesten alle av dem var først og fremst forskere, kjemikere, fysikere og oppdagere. De skapte teorien om fargeseparasjon, utviklet og forbedret teknologi, oppdaget sensibiliserende stoffer, lysfølsomme plater og kjemikalier. Men ingen av dem tok bilder.
Prokudin-Gorsky forbedret ikke bare utviklingen til sine forgjengere fra et teknologisk synspunkt (han har mange kjemiske oppfinnelser på sin konto), men laget også mer enn 4000 fotografier i forskjellige deler av verden. Dessverre, takket være hendelsene i 1917, har litt under 2000 plater overlevd til vår tid, og de har blitt bevart utelukkende på grunn av det faktum at de ble tatt ut av Russland og for tiden er i Library of Congress.
Når fotografiene til Prokudin-Gorsky vises, snakker de ofte om fotografier av Russland. Ikke alle vet at Sergei Mikhailovich, i tillegg til dette, filmet i Ukraina, Hviterussland, i det moderne Georgia og Usbekistan, Tadsjikistan, Kirgisistan, Aserbajdsjan, Tyrkia, Latvia, Finland, Frankrike, Sveits, Tyskland, Danmark, Italia og Østerrike. Men de fleste av fotografiene som har kommet ned til oss, ble faktisk tatt innen territoriet til det som da var Russland.
Vanligvis består samlinger av fotografier av Prokudin-Gorsky av synspunkter og tiltrekker seg oppmerksomhet fra historieinteresserte i stedet for fotografier. Det er spesielle nettsteder der folk studerer arven sin, finner steder hvor fotografier ble tatt, tar et bilde fra samme vinkel og lager et bibliotek med sammenligninger "100 år senere". Alt dette er nok veldig nysgjerrig, men personlig har jeg aldri vært interessert. Mer presist, interessen for spesifikke postkort forsvinner ganske raskt, det er verdt å se på et par dusin. Men jeg kan se på fotografier av mennesker veldig lenge, og komme tilbake til dem mange ganger.
Til tross for at Prokudin-Gorsky ikke har så mange fotografier med mennesker, er de det. I denne samlingen på 64 bilder bestemte jeg meg for å samle det beste av dem, pluss at jeg bokstavelig talt la til et par landskap for å utfylle helhetsbildet. Alle bildene er i god nok kvalitet (1800 px på langsiden). Jeg korrigerte noen av dem i farger, men for det meste var jeg fornøyd med reproduksjoner fra nettstedet www.prokudin-gorsky.org.
2.
1907, Usbekistan. Lenkefanger, Bukhara
3.
1911, Usbekistan. Emir of Bukhara. Bukhara
4.
1911, Russland. Dagestani typer, landsbyen Arakani
5.
1907, Usbekistan. Fengsel i byen Bukhara.
6.
1907, Usbekistan, Bakeri i byen Bukhara
7.
1916, Russland. På håndbilen utenfor Petrozavodsk på Murmansk jernbane
8.
1910, Russland. Arbeid i Bakalskii-gruven, Tiazhelyi jerngruve. Irkuskan-åsen nær Bakal
9.
1907, Kirgisistan. Ved Saliuktin-gruvene.
10.
1909, Russland. Bondepiker, landsbyen Topornya
11.
1909, Russland. Dagestan, landsbyen Arakani, Lezgian
12.
1912, Georgia. Georgiske kvinner, i parken Borzhom
13.
1912, Georgia, bomull. I Sukhum botaniske hage
14.
1912, Aserbajdsjan. Mugan. Bosetters familie. Bosetting av Grafovka, Grafskii
15.
1911, Usbekistan. Sart-typer. Samarkand
16.
1911, Usbekistan. Nazar Magomet. Golodnaia Steppe
17.
1911, Usbekistan, Nomadic Kirghiz. Golodnaia Steppe
18.
1910, Russland. Snurregarn. I landsbyen Izvedovo
19.
1911, Russland. Hans høyhet Khan fra Khiva i Vinterpalasset, St. Petersburg
20.
1912, Russland. Legging av betong for demningens slus. Nær landsbyen Beloomut
21.
1911, Usbekistan. Leger. Samarkand
22.
1912, Tyrkia. Mullah med sine kvinnelige studenter nær Artomelinskaia-moskeen i Artvin
23.
1910, Russland. Bashkir bryter. Nær Ust-Katav stasjon
24.
1912, Tyrkia. Armensk kvinne i feriedress, Artvin
25.
1909, Russland. Struts. Studere. Svir-elven
26.
1912, Georgia. Mullahs i moskeen. Aziziia. Batum
27.
1912, Aserbajdsjan, Mugan Steppe. Georgisk kvinne i folkedrakt
28.
29.
1916, Russland. Pressemaskin for høy. Nær landsbyen Kondopoga
30.
1916, Russland. Østerrikske krigsfanger nær en brakke, nær landsbyen Kondopoga
31.
1916, Russland. Gruppe. Nær innsjøen Vygozero
32.
1911, Usbekistan. Bukhara-byråkrat. Ved palasset I Emir's Shir-Budun-hage nær Bukhara
33.
1911, Usbekistan, Shepherd. Samarkand
34.
1911, Usbekistan. Vaktpost på palasset, og gamle kanoner. På Registan-torget. Bukhara
35.
1911, Usbekistan. På jobb i øvre del av Syr-Darya. Golodnaia Steppe
36.
1912, Russland. Nattleir ved en stein ved bredden av Chusovaia
37.
1911, Usbekistan. Kamelvogn med torner til fôr. Golodnaia Steppe
38.
1904, Ukraina. I Lille Russland. Nær byen Putivl i Kursk-provinsen
39.
Studer med gutten. Vest-Europa
40.
1912, Hviterussland. Høstet felt. Vitebsk-provinsen
41.
1909, Russland. Høying i Leushinskii-klosteret
42.
1911, Usbekistan. Gruppe av jødiske barn med lærer. Samarkand
43.
1908, Sveits. På verandaen i Lugano
44.
1912, Georgia. Emballasjeavdeling. Borzhom
45.
1911, Usbekistan. På Registan. Samarkand
46.
1911, Turkmenistan. Leverer bomull til produksjon av bomull i Murgab Estate. Bairam-Ali
47.
1911, Usbekistan. Statsminister i Bukhara (Kush-Beggi)
48.
1907, Usbekistan. Studenter. Samarkand
49.
1911, Usbekistan. Snekker. Samarkand
50.
1911, Usbekistan. Handler i Registan. Samarkand
51.
1909, Russland. Nordvest del av byen Zlatoust
52.
1916, Russland. Gruppe deltakere i jernbanekonstruksjon På kaien i Kem-Pristan
53.
1911, Usbekistan. Kebab restaurant. Samarkand
54.
1911, Usbekistan. I retten til Shir-Dor-moskeen. Samarkand
55.
1909, Russland. Pinkhus Karlinskii. Åttifire år gammel. Seksti-seks års tjeneste. Veileder for Chernigov flom
56.
1911, Turkmenistan. Tekin med familien. Bairam-Ali-området
57.
1911, Turkmenistan. Leverer bomull til bomullsproduksjon. Bairam-Ali-området, Murgab Estate
58.
1911, Usbekistan. Vannbærer. Samarkand
59.
1911, Usbekistan. Politimann i Samarkand
60.
1911, Turkmenistan. Arbeidere som pakker oljekake. Bairam-Ali
61.
1911, Turkmenistan. Dzhigit Ibragim. Bairam-Ali-området
62.
1907, Kirgisistan. Observerer en solformørkelse 1. januar 1907, nær Cherniaevo stasjon i Tian-Shan-fjellene over Saliukta-gruvene
63.
1907, Usbekistan. Eldre Sart-mann (Babaika), Samarkand
64.
1912, Georgia, On the Skuritskhali River. Studere. Orto-Batum landsby. Selvportrett
se også
Hvor kom fargen fra for hundre år siden? Hvordan ble det gjort?
Tross alt, ganske nylig - for 50-60 år siden, var et fargebilde ikke noe eksotisk, men ekstremt sjeldent. Fortsatt i minnet er det pseudofargelakkede bilder.
En talentfull kjemiker, en entusiastisk fotograf, utdannet ved St. Petersburg Institute of Technology, Prokudin-Gorsky innen 1906, publiserte en rekke artikler om prinsippene for fargefotografering. I løpet av denne perioden forbedret han den nye metoden, som sørget for den samme fargefølsomheten i hele spekteret, slik at han allerede kunne ta fargebilder som var passende for projeksjon. Samtidig utvikler han sin egen metode for å overføre et fargebilde, basert på skillet mellom farger i tre komponenter. Han skjøt gjenstander 3 ganger gjennom 3 filtre - rød, grønn og blå. Det viste seg 3 sorte og hvite positive plater.
For den påfølgende reproduksjonen av bildet brukte han en tre-seksjon overheadprojektor med blått, rødt og grønt lys. Alle tre bildene fra tre plater ble projisert på skjermen samtidig, som et resultat av at de fremmøtte kunne se fullfargebilder. I 1909, som allerede var en kjent fotograf og redaktør av magasinet "Amatørfotograf", fikk Sergei Mikhailovich muligheten til å oppfylle sin gamle drøm - å komponere en fotografisk krønike av det russiske imperiet.
På anbefaling av storhertug Michael forklarer han Nicholas II sin plan og får den varmeste støtten. I løpet av de neste årene ga regjeringen Prokudin-Gorsky en spesialutstyrt jernbanevogn for å reise for å fotografisk dokumentere livet til imperiet.
Under dette arbeidet ble flere tusen plater skutt. Teknologien for å vise et fargebilde på skjermen er utviklet.
Og viktigst av alt, et galleri med vakre fotografier ble opprettet med enestående kvalitet og volum. Og for første gang ble en slik bildeserie spaltet i farger. Da bare med det formål å vise ved hjelp av en overheadprojektor på skjermen.
Den videre skjebnen til disse fotografiske platene er også uvanlig. Etter Nicholas IIs død klarte Prokudin-Gorsky å reise først til Skandinavia, deretter til Paris, og tok med seg nesten alle resultatene av mange års arbeid - glassplater i 20 esker.
"På 1920-tallet bodde Prokudin-Gorsky i Nice, og det lokale russiske samfunnet fikk den dyrebare muligheten til å se maleriene hans i form av fargeskjær. Sergei Mikhailovich var stolt over at hans arbeid hjalp den unge russiske generasjonen på fremmed jord til å forstå og huske hvordan det så ut som sitt tapte hjemland - i sin mest virkelige form, og bevarer ikke bare fargen, men også ånden. "
Samlingen av fotografiske tallerkener har overlevd mange familieflyttinger og den tyske okkupasjonen av Paris.
På slutten av 1940-tallet oppstod spørsmålet om å publisere den første "History of Russian Art" under hovedredaksjonen til Igor Grabar. Deretter - om muligheten for å forsyne den med fargeillustrasjoner. Det var da oversetteren av dette verket, prinsesse Maria Putyatina, husket at hennes svigerfar, prins Putyatin, i begynnelsen av århundret introduserte en viss professor Prokudin-Gorsky for tsar Nicholas II, som utviklet en metode for fargefotografering ved fargeseparasjon. I følge henne bodde professorens sønner i eksil i Paris og var forvaltere av samlingen av fotografiene hans.
I 1948 kjøpte Marshall, en representant for Rockefeller Foundation, rundt 1600 fotografiske plater fra Prokudins-Gorskys for $ 5000. Siden har platene blitt oppbevart i Library of the US Congress i mange år.
Nylig var det bare noen som kom på ideen om å prøve å skanne og kombinere fotografier på tre plater av Prokudin - Gorsky på en datamaskin. Og nesten et mirakel skjedde - det virket som om bildene, mistet for alltid, ble liv. "
S. M. Prokudin-Gorsky
30. august markerer det 150-årsjubileet for fødselen til den bemerkelsesverdige russiske fotografen Sergej Mikhailovich Prokudin-Gorsky. Pioneren innen russisk fargefotografi, han utviklet en unik fotograferingsmetode, takket være hvilken du ikke kan se på det vanlige svart-hvite retrobildet, men som om i går, fotografert i farger, Russland som vi hadde mistet ... Prokudin-Gorsky utførte en fantastisk oppgave - han skjøt mellom de første den russiske revolusjonen og den første verdenskrig, flere tusen gjenstander på det russiske imperiets territorium. Takket være de mirakuløst bevarte negativene kan vi se hvordan det russiske imperiet så ut i farger - og bli overrasket over at "mørkt, fattig, tilbakestående Russland" kledde seg i fargerike klær ...
Unge russiske bondekvinner nær Sheksna-elven. 1909
Byggere av Murmansk jernbane, Kem-pier.
Og det er ikke en gang et spørsmål om form, det er nok å se nøye på ansiktene til Russland vi har mistet ...
Vel, om de beryktede sammenligningene med 1913 - nå, 100 år senere, er det veldig lærerikt å se på fotografier (som i seg selv er en bemerkelsesverdig prestasjon innen fotografering): et tidsskrift.
For eksempel "Ilyich's lamp", sier du? Og uten bolsjevikene, ville de belyse hyttene med fakler? Jaja... :)
Maskinrommet til vannkraftverket Hindu Kush ved Murgab-elven. 1911
Og her er et nytt hotell i Gagra, 1905-1915.
Og en stolpe med ledninger er synlig i rammen.
Bilder av Prokudin-Gorsky hjelper deg med å visuelt se den svunnen tid, føle sjarmen.
Under kuttet er en biografi av fotografen, kort om hans metode og bilder av Ryazan, tatt for hundre år siden ...
Selvportrett av S.M. Prokudin-Gorsky ved Skuritskhali-elven, 1912. Fullversjon
Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky (18. (30. august 1863, Funikova Gora, Pokrovsky-distriktet, Vladimir-provinsen, det russiske imperiet - 27. september 1944, Paris, Frankrike) - russisk fotograf, kjemiker (student av Mendeleev), oppfinner, forlegger, lærer og offentlig person, medlem av keiserrussen geografiske, keiserlige russiske tekniske og russiske fotografiske foreninger. Han ga et betydelig bidrag til utviklingen av fotografering og film. Pioner for fargefotografi i Russland, skaper av "Samlingen av severdighetene i det russiske imperiet."
Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky ble født 18./30. August 1863 i familiegodset Prokudins-Gorsky Funikova Gora i Pokrovsky-distriktet i Vladimir-provinsen. 20. august (1. september), 1863, ble han døpt i kirken til erkeengelen Michael av Arkhangelsk kirkegård nærmest godset.
Fram til 1886 studerte han ved Alexander Lyceum, men fullførte ikke hele kurset.
Fra oktober 1886 til november 1888 deltok han på forelesninger om naturvitenskap ved Fysikk og matematikk-fakultetet ved St. Petersburg University.
Fra september 1888 til mai 1890 var han student ved Imperial Military Medical Academy, som han heller ikke ble uteksaminert fra av en eller annen grunn. Han studerte også maleri ved Imperial Academy of Arts.
I mai 1890 kom han inn i tjenesten til Demidov House of Charity of Workers, som sitt fullverdig medlem. Denne sosiale institusjonen for jenter fra fattige familier ble grunnlagt i 1830 med midler fra den berømte filantropen Anatoly Demidov og var i Institutt for institusjoner til keiserinne Maria Feodorovna. I samme 1890 giftet han seg med Anna Alexandrovna Lavrova (1870-1937), datteren til en russisk metallarbeider og direktør for Gatchina-klokken, kobbersmelting og stålverk Lavrov. Prokudin-Gorsky selv ble styreleder i sin svigerfars virksomhet.
I 1897 begynte Prokudin-Gorsky å rapportere om de tekniske resultatene av sin fotografiske forskning til den femte avdelingen i det keiserlige russiske tekniske samfunn (IRTS) (han fortsatte disse rapportene til 1918). I 1898 ble Prokudin-Gorsky medlem av IRTSs femte fotografiske avdeling og laget en rapport "Om å fotografere fallende stjerner (stjerneregn)." Allerede på den tiden var han en russisk autoritet innen fotografering, han ble betrodd å organisere praktiske fotokurs ved IRTS. I 1898 ga Prokudin-Gorsky ut de første bøkene i en serie arbeider om de tekniske aspektene ved fotografering: "Om utskrift fra negativer" og "Om fotografering med håndholdte kameraer." I 1900 viste det russiske tekniske samfunnet svart-hvite fotografier av Prokudin-Gorsky på verdensutstillingen i Paris.
2. august 1901 ble S.M. Prokudin-Gorskys "fotozinkografiske og fotografiske tekniske verksted" åpnet i St. Petersburg, hvor laboratoriet og redaksjonen til amatørfotografmagasinet i 1906-1909 var lokalisert, der Prokudin-Gorsky publiserte en serie tekniske artikler om reproduksjonsprinsippene. farger.
I 1902 studerte Prokudin-Gorsky i halvannen måned på den fotomekaniske skolen i Charlottenburg (nær Berlin) under veiledning av Dr. Adolf Mite. Sistnevnte, i samme 1902, opprettet sin egen modell av et kamera for fargefotografering og en projektor for å vise fargebilder på skjermen.
13. desember 1902 kunngjorde Prokudin-Gorsky først at det ble opprettet fargetransparenter ved hjelp av metoden for trefargefotografering av A. Mite, og i 1905 patenterte han sin sensibilisator, som var betydelig bedre i kvalitet enn lignende utvikling hos utenlandske kjemikere, inkludert Mitesensibiliserende. Sammensetningen av den nye sensibilisatoren gjorde sølvbromidplaten like følsom for hele fargespekteret.
I 1903 ga Prokudin-Gorsky ut en brosjyre "Isokromatisk fotografering med håndholdte kameraer."
Den eksakte datoen for fargefilmstart av Prokudin-Gorsky i det russiske imperiet er ennå ikke fastslått. Det er mest sannsynlig at den første serien med fargefotografier ble tatt under en tur til Finland i september-oktober 1903.
I 1904 tok Prokudin-Gorsky fargebilder av Dagestan (april), Svartehavskysten (juni) og Luga-distriktet i St. Petersburg-provinsen (desember).
I april - september 1905 tok Prokudin-Gorsky den første store fototuren over det russiske imperiet, der han tok rundt 400 fargefotografier av Kaukasus, Krim og Ukraina (inkludert 38 visninger av Kiev). Han planla å publisere alle disse bildene i form av fotokort under en avtale med fellesskapet Saint Eugenia. På grunn av de politiske omveltningene i landet og den resulterende finanskrisen ble avtalen imidlertid avsluttet i samme 1905, og bare rundt 90 åpne brev ble publisert.
Fra april til september 1906 tilbrakte Prokudin-Gorsky mye tid i Europa og deltok på vitenskapelige kongresser og fotoutstillinger i Roma, Milano, Paris og Berlin. Han mottok en gullmedalje på den internasjonale utstillingen i Antwerpen og en medalje for "Best Work" innen fargefotografering fra fotoklubben i Nice.
Alim Khan (1880-1944), Emir of Bukhara. 1907
I desember 1906 dro Prokudin-Gorsky for første gang til Turkestan: for å fotografere solformørkelsen 14. januar 1907 i Tien Shan-fjellene nær Chernyaevo-stasjonen over Salyukta-gruvene. Selv om formørkelsen ikke kunne fanges på grunn av uklarhet, tok Prokudin-Gorsky i januar 1907 mange fargefotografier av Samarkand og Bukhara.
21. september 1907 lager Prokudin-Gorsky en rapport om sine studier av Lumiere-plater for fargefotografering, etter rapporten og diskusjonen ble fargetransparenter designet av N.E. Ermilova, Shultz, Natomb, etc.
I mai 1908 reiste Prokudin-Gorsky til Yasnaya Polyana, hvor han tok en serie bilder (mer enn 15), inkludert flere fargefotografiske portretter av Leo Nikolaevich Tolstoy. I notatene bemerket Prokudin-Gorsky at forfatteren "var spesielt opptatt av alle de nyeste oppdagelsene innen forskjellige felt, så vel som for spørsmålet om å gjengi bilder i ekte farger." I tillegg er to fotografiske portretter av Fyodor Shalyapin i scenekostymer laget av Prokudin kjent. Ifølge noen rapporter fotograferte Prokudin-Gorsky også medlemmer av den kongelige familien, men disse fotografiene er ennå ikke funnet.
Den 30. mai 1908 ble det i hallene til kunsthøgskolen holdt en fremvisning av fargeprojeksjoner av fotografier laget av Prokudin-Gorsky. Fotografiene hans av gamle vaser - utstillinger av Eremitasjen - ble senere brukt til å gjenopprette den tapte fargen.
Prokudin-Gorsky foreleste om sine prestasjoner innen fargefotografering, ved hjelp av transparenter, ved Imperial Russian Technical Society, St. Petersburg Photographic Society og andre institusjoner i byen.
På dette tidspunktet oppfattet Sergei Mikhailovich et storslått prosjekt: å fange i fargefotografier det moderne Russland, dets kultur, historie og modernisering.
Prokudin-Gorsky i mai 1909 mottok et publikum med keiser Nicholas II, som instruerte ham om å fotografere alle slags aspekter av livet i alle regionene som da utgjorde det russiske imperiet. For dette ble en spesialutstyrt jernbanevogn tildelt fotografen. For arbeid på vannveier tildelte regjeringen en liten dampbåt som kunne seile på grunt vann med et mannskap og til Chusovaya-elven - en motorbåt. En Ford-bil ble sendt til Jekaterinburg for filming av Ural og Uralryggen. Prokudin-Gorsky fikk dokumenter av tsarkontoret som ga tilgang til alle deler av imperiet, og tjenestemenn ble beordret til å hjelpe Prokudin-Gorsky i sine reiser.
Sergei Mikhailovich brukte all filmopptak for egen regning, som gradvis tømte.
... arbeidet mitt ble møblert veldig bra, så på den annen side var det veldig vanskelig, krevde mye tålmodighet, kunnskap, erfaring og ofte mye innsats.
…
De måtte ta bilder i en rekke og ofte svært vanskelige forhold, og om kvelden måtte de utvikle bildene i laboratoriet til bilen, og noen ganger ble arbeidet forsinket til sent på kvelden, spesielt hvis været var ugunstig og det var nødvendig å finne ut om det ville være nødvendig å gjenta skytingen under annen belysning før du reiser til neste destinasjon. Så ble det laget kopier av negatiene underveis og lagt inn album
Damplokomotiv med Schmidts superheater, 1910.
Et damplokomotiv med en sammensatt dampmaskin og et Schmidt-overopphetingsapparat vises på jernbanen mellom Perm og Jekaterinburg i Uralfjell-regionen i den østlige delen av det europeiske Russland. Bilen i bakgrunnen antas å være Prokudin-Gorskys mobile fotolaboratorium.
Nilo-Stolobenskaya-ørkenen ved innsjøen Seliger. 1910
I 1909-1916 reiste Prokudin-Gorsky til en betydelig del av Russland og fotograferte eldgamle templer, klostre, fabrikker, utsikt over byen og forskjellige hverdagsscener.
I mars 1910 ble den første presentasjonen til tsaren av fotografier av vannveien til Mariinskij-kanalen og den industrielle Ural, tatt av Prokudin-Gorsky. I 1910-1912, som en del av en planlagt fotografisk ekspedisjon langs Kama-Tobolsk-vannveien, gjorde Prokudin en lang reise over Ural.
Tre generasjoner, 1910.
A.P. Kalganov stiller med sønnen og barnebarnet til et portrett i industribyen Zlatoust i Ural-fjellområdet i Russland. Sønnen og barnebarnet jobber på våpenfabrikken Zlatoust, som har vært hovedleverandøren av våpen til den russiske hæren siden tidlig på 1800-tallet. Kalganov viser tradisjonell russisk kjole og skjeggstil, mens de to yngre generasjonene har en mer vestlig orientert, moderne kjole og hårstil.
I januar 1911 holdt han ved Kunsthøgskolen i St. Petersburg et foredrag "Sightseeing langs Mariinsky-vannveien og Øvre Volga, og noen få ord om viktigheten av fargefotografering." I 1911 utførte Prokudin-Gorsky to fotoutkjøringer til Turkestan, og filmet monumenter i provinsene Yaroslavl og Vladimir.
Ikonostasen til den ortodokse kirken i Smolensk. 1912
I 1911-1912, for å feire hundreårsdagen for seieren i den patriotiske krigen i 1812, fotograferte Prokudin-Gorsky steder tilknyttet Napoleon-kampanjen i Russland.
1911. Monument på Raevsky Redoubt
1911. Ikonostase i Borodino-kirken
1911. Ikon for Smolensk Guds mor, som tilhørte Bagration
1911. I Borodino-museet
I 1912 fotograferte Prokudin-Gorsky vannveien Kamsko-Tobolsk og Oka. Samme år avsluttet den offisielle støtten til Prokudin-Gorsky-prosjektet om fotorecension av Russland. I 1913-1914 deltok Prokudin-Gorsky i etableringen av Biochrome Joint Stock Company, som blant annet tilbød tjenester innen fargefotografering og i utskrift av svart-hvitt- og fargefotografier.
Bygging av en lås nær landsbyen Kuzminsky
I de påfølgende årene, i Samarkand, testet Prokudin-Gorskiy kinoapparatet han hadde oppfunnet for fargefilming. Imidlertid var kvaliteten på den filmede filmen utilfredsstillende. Med utbruddet av første verdenskrig opprettet Prokudin-Gorsky fotografiske krønike om fiendtligheter, men ble senere tvunget til å forlate ytterligere fotografiske eksperimenter og begynte å sensurere filmbånd som kom fra utlandet, analyserte fotografiske forberedelser og trente flybesetninger i luftfotografering.
Sommeren 1916 utførte Prokudin-Gorsky sin siste fotoekspedisjon - han fotograferte den nylig bygde sørlige delen av Murmansk jernbane og Solovetsky-øyene. Offisiell støtte til Prokudin-Gorsky-prosjektet om russisk fotografering er midlertidig gjenopptatt.
Rett etter oktoberrevolusjonen i 1917 deltok Prokudin-Gorsky i etableringen av Higher Institute of Photography and Photographic Technology (VIFF), som ble offisielt etablert ved dekret 9. september 1918, etter at Prokudin-Gorsky reiste utenlands. Hans fotosamling ble sist vist i Russland 19. mars 1918 på Vinterpalasset.
I 1920-1922 skrev Prokudin-Gorsky en serie artikler for British Journal of Photography og mottok patent på et "kamera for fargekino". Etter å ha flyttet til Nice i 1922, jobbet Prokudin-Gorsky med brødrene Lumiere.
Fram til midten av 1930-tallet var fotografen engasjert i pedagogiske aktiviteter i Frankrike og skulle til og med ta en ny serie bilder av kunstneriske monumenter i Frankrike og dets kolonier. Denne ideen ble delvis realisert av sønnen Mikhail Prokudin-Gorsky.
Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky døde i Paris noen uker etter at byen ble frigjort fra tyskerne av de allierte troppene. Begravet på den russiske kirkegården i Sainte-Genevieve-des-Bois
Prokudin-Gorsky-metoden
For de som er interessert i fotografering: på begynnelsen av det 20. århundre eksisterte ikke flerlags fotografiske fargematerialer ennå, så Prokudin-Gorsky brukte svart-hvite fotografiske plater (som han sensibiliserte i henhold til sine egne oppskrifter) og et kamera med sitt eget design (den eksakte enheten er ukjent; det var sannsynligvis lik på kameraet til systemet til den tyske kjemikeren A. Mite). Tre raske øyeblikksbilder av samme scene ble tatt suksessivt gjennom fargefiltre i blå, grønne og røde farger, hvoretter tre svart-hvite negativer ble oppnådd, ordnet hver over den andre på en fotografisk plate. Bildene ble tatt ikke på tre forskjellige plater, men på en, i vertikal posisjon, noe som gjorde det mulig å øke hastigheten på skyteprosessen ved å bare forskyve platen.
Fra dette trippel-negative ble det laget en trippel-positiv (sannsynligvis ved kontaktutskrift). For å se slike fotografier brukte vi en projektor med tre linser plassert foran tre rammer på en fotografisk plate. Hver ramme ble projisert gjennom et lysfilter i samme farge som det det ble skutt gjennom. Når tre bilder (rød, grønn og blå) ble lagt sammen, ble det oppnådd et fullfargebilde på skjermen.
Sammensetningen av den nye sensibilisatoren, patentert av Prokudin-Gorsky, gjorde sølvbromidplaten like følsom for hele fargespekteret. Peterburgskaya Gazeta rapporterte i desember 1906 at forskeren, samtidig som han forbedret platens følsomhet, har til hensikt å demonstrere "øyeblikksbilder i naturlige farger, noe som er en stor suksess, siden det til nå ingen har mottatt det." Kanskje projeksjonen av Prokudin-Gorskys fotografier var verdens første lysbildefremvisning.
Prokudin-Gorsky bidro med de to retningene for forbedring av fargefotografering som eksisterte på den tiden: å redusere lukkerhastigheten (ifølge hans metode klarte Prokudin-Gorsky å gjøre eksponeringen mulig på et sekund) og for det andre å øke muligheten for å reprodusere bildet. Han presenterte ideene sine på internasjonale kongresser om anvendt kjemi.
Det var også en metode der et bilde fra fotografiske plater kunne fås på papir. Fram til 1917 ble mer enn hundre fargefotografier av Prokudin-Gorsky publisert i Russland, hvorav 94 var i form av fotokort, og et betydelig antall var i bøker og brosjyrer. I boken til P. G. Vasenko "Boyars Romanovs og Mikhail Fedorovichs tiltredelse til riket" (St. Petersburg, 1913) ble det således trykt 22 fargegjengivelser av høy kvalitet av Prokudin-Gorskys fotografier, inkludert fotografier tatt i Moskva. I 1913 gjorde teknologien det mulig å trykke fargefotografier av Prokudin-Gorsky nesten i moderne kvalitet (se "Russisk folkekunst på den andre all-russiske håndverksutstillingen i Petrograd i 1913" - Pg., 1914). Noen fargefotografier av Prokudin-Gorsky ble publisert i stort format som "veggmalerier" (for eksempel et portrett av L. Tolstoy). Det eksakte antallet fargefotografier av Prokudin-Gorsky trykt i Russland før 1917 er fortsatt ukjent.
Skjebnen til Prokudin-Gorsky-samlingen
Det bør bemerkes at Prokudin-Gorsky ikke var den eneste som tok fargebilder i Russland før 1917. Imidlertid brukte han alene metoden for fargeseparasjon (metoden til Adolphe Mite). Andre fotografer gjorde fargefotografering ved hjelp av en helt annen teknologi, nemlig den autokrome metoden (for eksempel professor N. Ermilov, general Vishnyakov, fotograf Steinberg, Petrov, Trapani). Denne metoden var enklere å bruke, men resulterte i et ganske kornete bilde som blekner raskt. I tillegg ble bare Prokudin-Gorskys samling laget (og bevart) i et så betydelig volum.
Den gjenlevende delen av samlingen av fotografier av Prokudin-Gorsky ble kjøpt fra arvingene i 1948 av Library of Congress og holdt seg ukjent for allmennheten i lang tid (til 1980).
I 2000 skannet JJT, under kontrakt med US Library of Congress, alle 1902-glassnegativer fra Prokudin-Gorsky-samlingen. Skanning ble utført i modus Gråtonemed 16-biters fargedybde og oppløsning over 1000 dpi. De skannede bildefilene er omtrent 70 MB store!
Alle disse filene er vert på serveren til Library of Congress og er fritt tilgjengelige. De skannede bildene blir invertert (digital konvertert til positive).
I 2001 åpnet kongressbiblioteket utstillingen "The Empire That Russia Was". For henne ble 122 fotografier valgt og fargebilder ble gjenopprettet ved hjelp av en datamaskin. Når man fotograferte i henhold til Prokudin-Gorsky-metoden, ble individuelle bilder ikke tatt samtidig, men med en viss tidsperiode. Som et resultat ble gjenstander i bevegelse: rennende vann, skyer som beveger seg over himmelen, røyk, svaiende tregrener, bevegelser av ansikter og figurer av mennesker i rammen osv. Gjengitt på fotografier med forvrengninger, i form av forskyvede flerfargede konturer. Disse forvrengningene er ekstremt vanskelige å korrigere manuelt. I 2004 ble Blaise Agwera og Arcas kontraktet av Library of Congress for å utvikle verktøy for å eliminere gjenstander forårsaket av gjenstander i bevegelse under filmingen.
Totalt inneholder den "amerikanske" (det vil si lagret i US Library of Congress) delen av Prokudin-Gorsky-samlingen 1902 trippel negativer og 2448 svart-hvitt-utskrifter i kontrollalbumene (totalt - ca 2600 originalbilder). Arbeidet med å kombinere skannede trippel negativer og restaurering av fargedigitalbilder oppnådd på denne måten fortsetter til i dag. For hver av de negative er det følgende digitale filer: en av tre svart-hvite fotografiske plate-rammer (ca. 10 MB i størrelse); hele fotoplaten (ca. 70 MB i størrelse); et fargebilde med grov registrering, uten presis informasjon om detaljer over hele området (størrelse ca 40 MB). For noen negativer er det også utarbeidet fargebilder med flate detaljer (filstørrelse ca. 25 MB). Alle disse bildene har reduserte oppløsningsfiler på 50-200 KB for rask tilgang for informasjonsformål. I tillegg inneholder nettstedet skanning av sidene til Prokudin-Gorskys album og høyoppløselige skannede fotografier fra disse albumene som det ikke er noen negativer av glass for. Alle listede filer er tilgjengelige for alle på nettstedet til US Library of Congress.
Etter at de skannede fotografiske platene til Prokudin-Gorsky dukket opp i fri tilgang på nettstedet til Kongressbiblioteket i Russland, oppstod People's Project for Restoration of Prokudin-Gorsky's Legacy.
I 2007 ble det utviklet en spesiell algoritme og et program for å kombinere tre-komponentfotografier av S. M. Prokudin-Gorsky, innenfor rammen av prosjektet "Russian Empire in Color" av Publishers House of the Belarusian Exarchate. Dette gjorde det mulig å kombinere alle bildene og sette dem opp for alle å se på nettstedet "Russian Empire in Color".
Selvfølgelig var det spesielt interessant for meg å se på Ryazan. :)
1912. Antagelseskatedralen fra øst.
1912. Detalj av veggen til antagelseskatedralen.
1912. Inngang til antagelseskatedralen.
1912. I Kreml: Nativity of Christ Cathedral, Assumption Cathedral (fra vest) og klokketårn.
1912. Trubezh-elven og katedralen for Kristi fødsel.
1912. Spassky kloster fra nord-vest.
1912. Kirke i navnet til erkeengelen Michael, den tidligere storhertugen, ved siden av antagelseskatedralen.
1912. Biskopens hus.
Boris og Gleb kirke, utsikt fra sør-øst.
1912. Generelt syn på Ryazan fra nord.
1912. Generelt syn på Ryazan fra klokketårnet i antagelseskatedralen fra nordvest.
1912. Utsikt over Ryazan fra sør-øst.
Zaraysk-distriktet i Ryazan-provinsen.
Inn fra historien til disse fotografiene. En viss mann ved navn Prokudin-Gorsky kom på følgende: fotografere gjenstander 3 ganger gjennom 3 filtre - rød, grønn og blå. Det viste seg 3 svart-hvite fotografier. Projiseringen av de tre platene måtte være samtidig. Han brukte et lite sammenleggbart kamera som det designet av Adolf Meath. Tre eksponeringer av den samme gjenstanden, tatt med intervaller på omtrent ett sekund, var påkrevd på den samme glassplaten 84-88 mm bred og 232 mm lang. Platen endret posisjon hver gang, og bildet ble tatt med tre forskjellige fargefiltre. Motivene som skulle filmes måtte stå stille, noe som var en stor begrensning.
Projektoren har også gjennomgått endringer. Prokudin-Gorskii forbedret F.E. Iva skapte apparatet i henhold til sine egne tegninger: tre diamantformede prismer ble festet sammen, og skapt ett kombinert prisme. Dermed var det mulig å fokusere alle tre fargene på skjermen.
Det eneste han kunne gjøre med alt dette den gangen var å sette dem inn i 3 forskjellige projektorer, med henholdsvis rød, grønn og blå, og peke projektorene til en skjerm. Resultatet ble et fargebilde.
Fotografiene til Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky (1863-1944) gir et levende portrett av den tapte verden - det russiske imperiet før første verdenskrig og den forestående revolusjonen. Disse inkluderer bilder fra middelalderske kirker og klostre i det gamle Russland til jernbanene og fabrikkene til en voksende industrimakt og det daglige livet og arbeidet til Russlands mangfoldige befolkning.
P rokudin-Gorsky ble født i Vladimir i 1863 og var kjemiker ved opplæring. Han viet alle sine aktiviteter til utvikling av fotografering. Han studerte med anerkjente forskere i St. Petersburg, Berlin og Paris. Som et resultat av sin opprinnelige forskning mottok Prokudin-Gorsky patenter for produksjon av fargetransparenter og design av fargefilmer. På begynnelsen av 1900-tallet tegnet Prokudin-Gorsky en dristig plan for en fotografisk undersøkelse av det russiske imperiet, som fikk støtte av tsar Nicholas II. I 1909, gjennom mekling av storhertugen Mikhail Alexandrovich, som var æresformann for St. Petersburg Photographic Society, mottok han et publikum med tsar Nicholas II. Tsaren inviterer Prokudin-Gorsky til å opptre med en screening av transparenter foran keiserretten i Tsarskoe Selo. Da Sergey Mikhailovich ble vist, måtte han kommentere bildene, og han gjorde det bare dramatisk. Mot slutten av demonstrasjonen hørtes en glatt hvisking i salen. På slutten rystet kongen hånden, keiserinnen og kongebarna gratulerte ham med suksessen.
Samarbeid med en leverandør eller kjøper
Produksjonsplan for bedriften
Gode \u200b\u200bideer for en liten by
Vanskeligheter og å overvinne dem