Betydningen av uttrykket `` tykt magasin. Møt - "tykke" magasiner Tykke magasiner fra andre halvdel av 1900-tallet

... de lever fortsatt

I Sovjetunionen inkluderte de "tykke" bladene Novy Mir, Oktyabr, Znamya, Neva, Moskva, Our Contemporary, Druzhba Narodov, Foreign Literature, Siberian Lights, Ural "," Zvezda "," Don "," Volga "til en viss grad" Youth ", selv om det var tynnere enn de andre. Disse magasinene ble utgitt i A1-format. Det var også småformede "tykke" magasiner "Aurora", "Young Guard", "Smena".

"Tykke" magasiner skal ikke forveksles med andre. Det var ganske mange av dem i Sovjetunionen: "Rabotnitsa", "Bonde", "Krokodille", "Ogonyok", "Sovjetunionen". De kom ut på forskjellige måter: en gang i måneden eller ukentlig.

Det var tidsskrifter av interesse og for forskjellige aldre: "Around the World", "Young Technician", "Young Naturalist", "Koster", "Pioneer", "Science and Religion", "Science and Life", "Technology of Youth", " Kunnskap er makt "," Kjemi og liv "," Helse "," Sportsspill "," Bak rattet "," Journalist ".

• "Banner"
• "Moskva"
• "Oktober"
• "Utenlandsk litteratur"
• "Ungdom"

I "Oktober" romanen "The Sad Detective" av V. Astafiev og romanen av A. Rybakov "Heavy Sand" ble utgitt. Verk av A. Adamovich, B. Akhmadulina, G. Baklanov, B. Vasiliev, A. Voznesensky, F. Iskander, Y. Moritz, Y. Nagibin, V. Mayakovsky, A. Platonov, S. Yesenin, Y. Olesha, M. Zoshchenko, M. Prishvin, A. Gaidar, K. Paustovsky. L. Feuchtwanger, V. Brelya, R. Rolland, A. Barbusse, T. Dreiser, M. Andersen-Nexø, G. Mann.

I "Banner" utgitt "The Fall of Paris" av I. Ehrenburg, "Zoya" av M. Aliger, "Son" av P. Antokolsky, "Young Guard" av A. Fadeev, "In the trenches of Stalingrad" av V. Nekrasov, militærprosa av Grossman, Kazakevich. I de poetiske verkene til B. Pasternak, A. Akhmatova, A. Voznesensky. I de første årene av perestroika returnerte "Znamya" til leseren de glemte og forbudte verkene til M. Bulgakov, E. Zamyatin, A. Platonov, publiserte A. Sakharovs "Memories".

I "Neve" publisert i henhold til Wikipedia-informasjon D. Granin, brødrene Strugatsky, L. Gumilev, L. Chukovskaya, V. Konetsky, V. Kaverin, V. Dudintsev, V. Bykov.
"Neva" introduserte leserne for "The Great Terror" av Robert Conquest og romanen av Arthur Koestler "Blinding Darkness".

I "Ungdom" utgitt av V. Aksenov, D. Rubina, A. Aleksin, A. Gladilin, V. Rozov, A. Yashin, N. Tikhonov, A. Voznesensky, B. Okudzhava, B. Akhmadulina.
A. Kuznetsov ga ut romanen "Babi Yar".

Moderne opplag av "Tolstoy" magasiner

"Tykke" magasiner i Sovjetunionen var veldig vanskelige å få tak i. Abonner på dem ble utført bare ved å trekke (selv om sirkulasjonen av "Yunost" oversteg tre millioner stykker), selv om de ankom kioskene til "Soyuzpechat" i en minimal mengde. Det var bare lesesaler på biblioteker. I dag, les det i Russland - jeg vil ikke, du kan abonnere på noen, men alle har sparsomme opplag: i Novy Mir har 7200 eksemplarer, Oktyabr og Znamya mindre enn 5000, og Druzhba Narodov - 3000.

Den første festivalen med litterære magasiner ble holdt i Jekaterinburg

Tekst: Ksenia Dubicheva / RG, Jekaterinburg
Foto fra Facebook av Sergey Kostyrko. Fra venstre til høyre: Jekaterinburg-forfatter, stedfortreder for Sverdlovsk regionale duma Yevgeny Kasimov, nestleder sjefredaktør for Ural-magasinet Sergey Belyakov, sjefredaktør for oktobermagasinet Irina Barmetova, sjefredaktør for Znamya-magasinet, uavhengig Yekaterinburg forlegger

I Jekaterinburg møttes lederne for ti tykke litterære magasiner i Russland på Fat Men in Urals-festivalen. Programmet til representantmøtet - for å diskutere kompleksiteten i dagens liv for "tykke menn" - er gjort med interesse, men det evige spørsmålet "hva skal jeg gjøre?" - denne gangen fikk jeg ikke noe klart svar. De kombinerte styrkene til sjefredaktørene løste ikke spørsmålet om de "tykke mennenes fremtidige skjebne".

- De en gang mektige sumobryterne, som de portretterte de "tykke mennene" på festivalheftene, har lenge forvandlet seg til dystrofikere som bare bryr seg om ikke å bøye seg inn i Litteraturåret. En slik sarkasme er overflødig, - sier sjefredaktør for Druzhba Narodov-magasinet, Alexander Ebanoidze.

Ved rundebordet "Tykke magasiner i magre år" bemerket lederne for litterære magasiner en katastrofal nedgang i sirkulasjonen. Men for å avhjelpe situasjonen ble det foreslått metoder, som om de ble hentet fra Gogols Manilov.

"Hvis St. Petersburg-magasinene fikk lønn til minst en fast, andre tropp, Zenit-spiller, ville disse millionene euro trolig være nok til å publisere bladet til slutten av århundret," sier Alexander Kazintsev, nestleder sjefredaktør for Nashe Sovremennik. - Jeg vil få beskjed om at fotball er et skuespill, og ingen leser tykke magasiner. Så de ser egentlig ikke på fotball!

Kuratoren for "Magazine Hall" Sergei Kostyrko "på fingrene" forklarte hvor mye avgiftene til forfatterne falt:
- I sovjettiden betalte Literaturnoye Obozreniye 400 rubler per ark (25 maskinskrevne sider eller 40.000 tegn med mellomrom. - Ca. red.). Hvis vi oversetter avgiften til prisen på et brød, tilsvarer dette beløpet nå 2,5 tusen dollar. Ingen magasiner har råd til en slik lønn. Derfor, for å få tekster av høy kvalitet, ser redaktører etter motivasjon - unntatt økonomisk.

Sergei Chuprinin har drevet Znamene siden 1993, i løpet av hvilken tid opplaget har falt 400 ganger. Og årsaken til dette, mener sjefredaktøren, ligger ikke i litteraturens kvalitet, ikke i effektiviteten av ledelsen, men i det faktum at leseren har forandret seg.

"Landet foretrekker å skrive, ikke lese," uttaler Chuprinin. - Det var en gang ti tusen forfattere, medlemmer av Unionen, i hele Sovjetunionen. Nå publiserte nettstedet Poems.ru tekstene til 685.712 poeter. Hvis hver av dem kjøpte minst en bok eller et blad - hvilken opplag, royalties og sosial prestisje ville det være! Og dette krever ikke spesielle ofre: et magasin koster som tre kopper kaffe eller et pund pølser.

Etter hans mening har ikke leseren hastverk med å bytte pølser for litteratur på grunn av migrasjonen fra tykke magasiner til TV eller sosiale nettverk:

- Korte, romslige tekster av lysoppfatning blir publisert i nettverkene umiddelbart, og ikke om fire måneder, som i "Znamya". De kan kommenteres, slettes, redigeres - med et ord kan de kastes. Her er tingen: nå blir leseren leder av det kulturelle rommet.

"En leser og en forfatter kan leve uten et magasin," oppsummerte litteraturkritikeren Leonid Bykov, moderator for rundebordet. - Men litteratur kan ikke overleve uten et magasin.

Det skal bemerkes at leseren ikke har mistet interessen for Bolshoi Literature. Festivalen diagnostiserte mangel på litterære begivenheter i Jekaterinburg, om ikke sult. De overfylte salene der festivalarrangementene ble avholdt kan ikke kalles noe annet enn et "brannmannens mareritt". For eksempel, på den kreative kvelden til dikteren Olga Sedakova, var det tre ganger flere tilskuere enn salen kan ta imot (det var ingen skandale, intelligente poesielskere sto ydmykt i den tette hallen i to timer, skulder til skulder). Fans av Veniamin Smekhov, som var klare til å tåle ulempe av hensyn til russisk poesi, “forsvarte klokken” i midtgangen på auditoriet på nøyaktig samme måte. Så fra publikums synspunkt var festivalen definitivt en suksess.

Fagmøtene gikk ikke så greit. Poenget er først og fremst i de fundamentalt forskjellige økonomiske modellene for aktivitetene til magasinene i hovedstaden og provinsen. Sistnevnte eksisterer utelukkende på budsjettbasis, på bekostning av regional finansiering, hvis volum avhenger av den menneskelige faktoren, av regionale myndigheters preferanser. For eksempel koster innholdet i Ural-magasinet budsjettet til Sverdlovsk-regionen åtte millioner rubler årlig. I tillegg, i to deler i år og den neste, vil tidsskriftet motta ytterligere 4,5 millioner for å skaffe avgifter, gi biblioteker tidsskrifter osv.
Grunnlaget for finansiering av tidsskriftene i hovedstaden består av tilskudd som så å si gir større handlefrihet. Derfor fant forslaget om å søke faste statsgarantier for publikasjoner ikke forståelse blant hovedstadens "tykke menn".

Den andre festivalen med tykke litterære magasiner er planlagt å bli holdt i Jekaterinburg neste år.

Litteratur- og kunstmagasiner har alltid vært en spesiell del av russisk kultur. I dag er tykke magasiner praktisk talt de eneste publikasjonene som utelukkende fokuserer på den kunstneriske og intellektuelle konsistensen av teksten.

Din oppmerksomhet inviteres til en oversikt over de "tykke" magasinene som fortsetter de beste tradisjonene i russiske litterære og kunstneriske tidsskrifter.

Du kan bli kjent med disse magasinene på abonnementet på Central City Library oppkalt etter A.P. Tsjekhov.

"VENNESKAP AV FOLK" - ble grunnlagt i 1939 for å popularisere verkene til forfatterne av unionsrepublikkene i oversettelse til russisk. Siden 1991 - en privat publikasjon. Siden 1995 har Ch. redaktøren er Alexander Ebanoidze.

Magasinet dekker og vedlikeholder et enkelt kulturelt rom skapt over mange tiår av innsatsen fra kunst- og kulturarbeidere fra alle land i det tidligere Sovjetunionen.

Magasinet utgir: nye verk av forfattere og poeter i Russland, land i nær og fjern utland; aktuelle essays og essays som analyserer de mest akutte problemene i vår tid - nasjonale, sosiale, religiøse, kulturelle og moralske; litterære anmeldelser og kritiske artikler.

I dag publiserer magasinet verk av kjente forfattere: Roman Senchin, Mikhail Kaganovich, Vladimir Shpakov, Alexander Zorin, Alexander Melikhov, Evgeny Alekhin, Marina Moskvina, Alexander Ebanoidze, Leonid Yuzefovich, etc.

"STJERNE" - det eldste månedlige "tykke" magasinet i Russland. Siden grunnleggelsen i 1924 har den publisert over 16 000 verk av mer enn 10 000 forfattere, inkludert Maxim Gorky, Anna Akhmatova, Alexey Tolstoy, Mikhail Zoshchenko, Osip Mandelstam, Nikolai Klyuev, Vladislav Khodasevich, Boris Pasternak, Yuri Tynyanov, Nikolai Zabolotsky og mange andre forfattere, forskere, publisister, kritikere. Av alle magasinene som noensinne har blitt utgitt i den nordlige hovedstaden siden stiftelsesdagen, har ikke en eneste dukket opp, som Zvezda, i mer enn 80 år på rad uten avbrudd.

Her er noen av de vanlige kolonnene i bladet: "POETRY AND PROSE", "NEW TRANSLATIONS", "VORES PUBLIKASJONER", "MENINGER", "ESSAY AND CRITICISM".

I hvert nummer av tidsskriftet vises nye navn, ukjente for leserne, og nye oversettelser av de beste utenlandske forfatterne blir publisert.

Redaksjonen publiserer jevnlig tematiske saker som er viet til en bestemt kulturperson, historisk fenomen eller begivenhet. En gang i året publiseres en spesiell temanummer av "Stars", som er viet til et bestemt kulturelt fenomen.

"BANNER" er et litterært, kunstnerisk og sosio-politisk magasin i Russland grunnlagt i 1931. Blant forfatterne av den perioden var dikterne Akhmatova, Tvardovsky, Yevtushenko, Levitansky, prosaskribentene Paustovsky, Tynyanov, Kazakevich, Trifonov. Under perestroika var Znamya et av de mest populære litterære tidsskriftene. Verk av Fazil Iskander, Andrey Bitov, Tatiana Tolstaya, Victor Pelevin dukket opp på sidene.

Magasinet publiserer verkene til de mest populære dikterne og forfatterne i vår tid. Den kjente kritikeren Andrei Nemzer trekker frem følgende forfattere: Yuri Davydov, Yuri Buida, Andrei Dmitriev, Marina Vishnevetskaya, Evgeny Popov, Mikhail Kuraev, Emma Gershtein, Georgy Vladimov, Vladimir Makanin.

Permanente overskrifter på bladet: "Prosa", "Poesi", "Arkiv", "Kulturpolitikk", "Tankebilde", "Observer", "Publicisme", "Kritikk" osv.

I 2003 åpnet bladet en ny kolonne "Ikke en dag uten bok", der den gir månedlige anmeldelser av nye bøker - 30 eller 31, i henhold til antall dager i den nåværende måneden.

Det moderne magasinet "Znamya" gjenspeiler de litterære tendensene i våre dager. Mennesker med forskjellige smaker i litteraturen vil finne noe å lese for deres sjeler og sinn på sidene i Znamya-magasinet.

"UNG VAKT" - et månedlig litteratur-kunstnerisk og sosio-politisk magasin. Grunnlagt i 1922. Fram til 1990 var organet til sentralkomiteen i Komsomol, da uavhengig.

Det var i magasinet "Molodaya gvardiya" at de unge og på den tiden nesten ukjente S. Yesenin, M. Sholokhov, L. Leonov, V. Shishkov, A. Fadeev, N. Ostrovsky en gang brakte sine verk ...

Da A. Nikonov ble sjefredaktør for bladet på 1960-tallet, begynte et patriotisk team av forfattere å danne seg rundt Molodaya Gvardiya. Da ble den kontroversielle "Letters from the Russian Museum" av V. Soloukhin publisert. Så var det sterke patriotiske publikasjoner av L. Leonov, V. Chivilikhin, kunstner I. Glazunov, billedhugger S. Konenkov, litteraturforskere M. Lobanov, V. Kozhinov.

M. Alekseev, Y. Bondarev, V. Fedorov, I. Stadnyuk, P. Proskurin, V. Shukshin, N. Rubtsov, F. Chuev, E. Volodin, I. Lyapin, V. Tsybin, V. Smirnov.

I dag blant forfatterne av "Young Guard" N. Kuzmin, V. Manuilov, M. Antonov, G. Shimanov, V. Stroganov, A. Tuleyev, S. Shatirov, D. Ermakov, V. Desyatnikov og andre.

Sammen med Foundation for the Support of a Creative Personality, holder "Young Guard" den all-russiske diktekonkurransen oppkalt etter S. Yesenin.

For tiden fortsetter tidsskriftet å forsvare de klassiske, ortodokse-patriotiske tradisjonene i russisk litteratur.

"MOSKVA" - Russisk litterært magasin. Publisert månedlig i Moskva siden 1957. Siden 1993 har den undertittelen "Journal of Russian Culture".

Magasinet "Moskva" publiserte først romanen av Mikhail Bulgakov "Mesteren og Margarita". Fremragende verk fra russisk litteratur ble trykt på sidene - "The Life of Arseniev" av Ivan Bunin, "De kjempet for moderlandet" av Mikhail Sholokhov, "Seventeen Moments of Spring" av Yulian Semenov.

"Moskva" er prosaen til Leonid Borodin og Pjotr \u200b\u200bKrasnov, Alexei Varlamov og Alexander Segen, Alexander Gorokhov, Mikhail Popov og Vera Galaktionova. Dette er poesien til Boris Romanov, Galina Shcherbova, Vladislav Artyomov og Viktor Bryukhovetsky, Alexander Khabarov og Vladimir Shemshuchenko, Marina Kotova og Ekaterina Polyanskaya. Dette er kritikk og publisering av Kapitolina Koksheneva og Pavel Basinsky, Alexander Repnikov og Vladimir Dahl, Konstantin Krylov og Mikhail Remizov, Valery Solovy og Andrei Fursov, Veronica Vasilyeva og Nikolai Shadrin.

Overskrifter på bladet: "Prosa", "Publicisme", "Litteraturkritikk", "Kultur", "Historie: ansikter og ansikter", "Russiske skjebner", "Hjemmekirken".

Tidsskriftets policy er basert på tidsskriftets grunnleggende ikke-engasjement med politiske krefter, en ortodoks-statlig orientering.

"VÅR SAMTIDIGE" - magasinet til russiske forfattere. Publisert i Moskva siden 1956.

Hovedretningene: moderne prosa og patriotisk journalistikk. De viktigste prestasjonene i bladet er knyttet til den såkalte "landsbyprosaen". Siden begynnelsen av 70-tallet har tidsskriftet publisert verk av F. Abramov, V. Astafiev, V. Belov, S. Zalygin, V. Likhonosov, E. Nosov, V. Rasputin, V. Soloukhin, V. Shukshin.

Siden andre halvdel av 1980-tallet har journalistikk blitt den ledende sjangeren i tidsskriftet.

"Our Contemporary" er tribunen til de mest fremtredende politikerne for den patriotiske trenden.

Et særegent trekk ved magasinet "Our Contemporary" er den bredeste dekningen av livet til det moderne Russland. Dette oppnås i stor grad ved aktiv involvering av forfattere fra provinsene.

Magasinet publiserer jevnlig nye talentfulle verk laget av russiske samtidsforfattere. På sidene vurderes problemene med moderne kritikk og litteraturkritikk, arven til den russiske filosofiske tanken blir undersøkt, og aktuelle problemer i det moderne Russland blir berørt.

"NY VERDEN" - utgitt siden 1925. Dette er et av de eldste månedlige tykke litterære og kunstmagasinene i det moderne Russland, og publiserer skjønnlitteratur, poesi, essays, sosio-politisk, økonomisk, sosio-moralsk, historisk journalistikk, memoarer, litteraturkritiske, kulturelle, filosofiske materialer.

Blant forfatterne av "New World" i forskjellige år var kjente forfattere, poeter, litteraturkritikere, filosofer: Vasily Grossman, Viktor Nekrasov, Vladimir Dudintsev, Ilya Erenburg, Georgy Vladimov, Vladimir Lakshin, Vladimir Voinovich, Alexander Solzhenitsyn, Chingiz Aitmatov, Vasil Bykov, Grigory Pomerants, Victor Astafiev, Sergey Zalygin, Irina Rodnyanskaya, Joseph Brodsky, Alexander Kushner, Tatiana Kasatkina, Vladimir Makanin, Lyudmila Petrushevskaya og mange andre.

I en av adressene til Novy Mir til sine lesere ble det sagt fantastiske ord: "Ikke hvert år blir mesterverk født, men russisk litteratur lever, og vi føler oss som en organisk del av denne levende kulturen".

"OKTOBER" er et uavhengig litterært og kunstmagasin. Publisert siden mai 1924. A. Serafimovich, D. Furmanov, A. Fadeev stod ved opprinnelsen til dens dannelse.

Tidsskriftet publiserte artikler av Sergei Yesenin, Vladimir Mayakovsky, Mikhail Zoshchenko, Andrey Platonov, Arkady Gaidar, Alexander Tvardovsky, Konstantin Paustovsky, Mikhail Prishvin.

Fra de aller første utgavene introduserte magasinet sine lesere til utenlandske forfattere: I. Becher, L. Feuchtwanger, V. Brelya, R. Rolland, A. Barbusse, T. Dreiser, G. Mann.

Permanente overskrifter på bladet: "Prosa og poesi", "Publicisme og essays", "Nye navn", "Literary Criticism", "Literary Chance", etc.

Magasinet er alltid åpent for talentfull litteratur, for litterært eksperiment og gir villig ut sidene sine til lovende unge forfattere, og vender tilbake til leserne navn som er viktige for historie og nasjonal kultur. Bladet gjenspeiler den vanskelige historien til vårt fedreland.

For tiden er "Oktober" en av de ledende russiske tykke litterære tidsskriftene, og har en liberal orientering.

"ROMAN-GAZETA"- det mest populære fiksjonstidsskriftet, grunnlagt i juli 1927.

De beste verkene fra russiske forfattere, nyheter om moderne litteratur er publisert her. Den tradisjonelle stilen til bladet - en høy litterær smak kombinert med tilfredsstillelsen av allsidig lesertall - har vært uendret i over 80 år. Alle viktige verk av russisk litteratur ble publisert og blir publisert i dette magasinet. Roman-Gazeta er det eneste litteratur- og kunstmagasinet med 24 utgaver i året.

Tykke magasiner

“Journal (fransk journal, original - dagbok), trykt tidsskrift. Det første magasinet regnes som "Journal des scavants" ("Journal des scavants", Frankrike, 1665) ". Slik defineres ordet "journal" i den sovjetiske leksikonordboken. Sannsynligvis blir det gitt en lignende forklaring på dette ordet i leksikon og ordbøker fra andre land i verden. Men hva er et tykt magasin? Hvordan kan en engelskmann for eksempel oversette uttrykket "fat magazine" eller "fat journal"? Uten kunnskap om sovjetiske realiteter så naturligvis et slikt uttrykk for en utlending ut som fullstendig tull. I mellomtiden forstod enhver sovjetisk intelligent person (eller som anså seg for å være en av dem) godt hva et "tykt magasin" var. Novy Mir, Znamya, Druzhba Narodov, utenlandsk litteratur - dette var ikke bare magasiner med et visst sett med tekster, ikke bare en kilde til informasjon, det var et spesielt kulturlag, en slags rett til frihet i et ufritt land.

I det russiske imperiet dukket det første magasinet opp i 1728. Et vedlegg til avisen "St. Petersburg Vedomosti" - "Månedlige historiske, slektsforskning og geografiske notater i Vedomosti" ble utgitt. Og på 1800-tallet dukket de første litterære tidsskriftene opp - "Vestnik Evropy", "Russisk rikdom", "Otechestvennye zapiski", "Sovremennik", "Russisk tanke".

I disse dager var det en spesiell kult av et litterært tidsskrift, et ritual for forberedelse for å lese og lese direkte. Seremonien begynte med at en fotgjenger brakte et magasin som luktet maling inn i lesesalen på en elegant skuff. Mesteren kuttet sidekantene med en spesiell kniv for å skjære papir. Denne prosedyren kunne ikke den mest trofaste tjeneren stole på, den skulle bare utføres av ham selv; mange, foruten denne lille kniven og bestikkene, har aldri holdt noe annet instrument i hendene. Og så begynte fordypningen i lesing. Og det viktigste var ikke selve lesingen, ikke innholdet i denne eller den andre romanen eller diktet, og ikke engang leseglede. Følelsen av å være involvert i kultur og politikk, erkjennelsen av at Russland, med alle sine mangler, livegenskaper og døve analfabetisme hos majoriteten av befolkningen, fortsatt er innenfor grensene for det opplyste kulturelle Europa, og ikke utenfor dem. “Hva er Pushkin, hva denne sønnesønnen skrev? Bra, bra, bravo! Vi russere kan gjøre det når vi vil! " Selv om mesteren, som bodde i sentrum av Russland, i provinsene Ryazan eller Vladimir, ofte leste og skrev på russisk med vanskeligheter, og foretrakk den edle franske framfor "språket til mobben".

I andre halvdel av 1800-tallet ble litterære magasiner mindre elite. Leserkontingenten har også endret seg. Noen av grunneierne var opptatt av tilretteleggingen av livet etter bondereformen, mens den andre delen var opptatt med å kaste bort formuer og eiendommer. De forskjellige intelligentsiaene kom frem i det russiske imperiets kulturliv - det nye borgerskapet, advokater, studenter og universitetsprofessorer. Og selv om sensuren fungerte utrettelig, var det litterære tidsskrifter, sammen med noen aviser, som var den eneste kilden til ytringsfrihet og tanke i landet.

Etter revolusjonen virket det som "tykke" magasiner var dømt som "et fenomen fremmed for proletariatet." Men nei, så snart landet kom til rette etter borgerkrigen og begynte å etablere et normalt liv, begynte det ene etter det andre å dukke opp nye litterære magasiner. I mai 1924 ble den første utgaven av oktobermagasinet, orgelet til Moskva foreningen av proletariske forfattere (MAPP), utgitt. A. Fadeev, A. Serafimovich, D. Furmanov, M. Sholokhov, M. Svetlov deltok i etableringen av "oktober". Til tross for den "proletariske" orienteringen publiserte bladet en rekke forfattere: V. Mayakovsky, A. Platonov, S. Yesenin, Yu. Olesha, M. Zoshchenko, M. Prishvin, A. Gaidar, K. Paustovsky. I tillegg til innenlandske forfattere, ga "October" også utgaver av utenlandske forfattere: L. Feuchtwanger, V. Bredlya, R. Rolland, A. Barbusse, T. Dreiser, M. Andersen-Neksø, G. Mann. Inntil et visst øyeblikk ble Oktyabr ansett som et lojal blad, eller i det minste ikke i konflikt med myndighetene. Imidlertid, på midten av 70-tallet, endret situasjonen seg - i "oktober" ble den akutte sosiale historien "Sad Detective" publisert av V. Astafiev og romanen av A. Rybakov "Heavy Sand". Dette vakte selvsagt kritikk fra partiideologer, men "Oktober" fortsatte å publisere på sine sider forfattere "ikke elsket" av myndighetene, som A. Adamovich, B. Akhmadulina, G. Baklanov, B. Vasiliev, A. Voznesensky, F. Iskander, Y. Moritz, Y. Nagibin. I begynnelsen av perestroika var bladet et av de første som publiserte journalistiske verk av A. Sakharov, de oppsiktsvekkende dokumentarromanene av D. Volkogonov “Triumph and Tragedy. Politisk portrett av I. V. Stalin "og" Leon Trotsky. Politisk portrett ", tidligere utestengt av den sovjetiske sensuren" Requiem "av A. Akhmatova. På slutten av 1980-tallet ble Oktyabr det første magasinet i Sovjetunionen som ble frigitt fra departementets underordning og ble registrert som en uavhengig publikasjon.

I 1931 dukket det opp en annen leder blant sovjetiske litteraturmagasiner, Znamya (frem til 1933 var den kjent som Literary Association of the Red Army and Navy (LOKAF)). Tidsskriftet fokuserte først på militærhistoriske spørsmål, og det er ikke tilfeldig at det var i "Znamya" at slike ting som "Fallet av Paris" av I. Ehrenburg, "Zoya" av M. Aliger, "Son" av P. Antokolsky, "Young Guard" A. Fadeev, “I skyttergraven til Stalingrad” av V. Nekrasov, militærprosa av V. Grossman, E. Kazakevich. På midten av 50-tallet begynte "Banner" å publisere dikt av B. Pasternak, A. Akhmatova, A. Voznesensky. I de første årene av perestroikaen, da "Znamya" ble ledet av frontlinjeforfatteren og offentlig person Grigory Yakovlevich Baklanov, ble bladet et av de mest avanserte organene for liberalisme i Sovjetunionen. "Banner" returnerte til leseren de glemte og forbudte verkene til M. Bulgakov, E. Zamyatin, A. Platonov, publiserte A. Sakharovs "Memories".

“Magasinet Tolstoj var et spesialmagasin for intelligentsiaen. Det som ble trykt i et tykt magasin hadde et kvalitetsmerke. Hvis det ikke kom ut umiddelbart og ble forsinket av sensuren, økte kvaliteten mange ganger, - sa Edward Radzinsky en gang. - ... For meg var den nye verden et spesielt sted, fordi det var det mest opprørske. " Den berømte forfatteren og TV-programlederen er faktisk ikke alene om hans mening. På 1950- og 1960-tallet ble magasinet Novy Mir et symbol, om ikke opprør, da i det minste motstand mot offisiell dogmatisme i litteraturen som forble fra Stalins tid; bladet var, som de sa den gangen, "tinen og liberalismen i Sovjetunionen."

Historien til Novy Mir begynte i 1924, da sjefredaktøren for avisen Izvestia, Yu. M. Steklov, foreslo å lage et månedlig litteratur-kunstnerisk og sosio-politisk magasin på grunnlag av forlaget Izvestia. "Novy Mir" ble ledet av People's Commissar of Education i Sovjetunionen A. Lunacharsky og Yu. Steklov. I 1926 ble sjefredaktøren inntatt av litteraturkritikeren V. Polonsky, og i 1931 ble ledelsen overført til sjefredaktøren for Izvestia I. M. Gronsky. Snart gikk Novy Mir for første gang mot myndighetene og publiserte flere verk av den vanærende forfatteren Boris Pilnyak. På 1930-tallet tilga ikke myndighetene slik fritenking - i 1937 ble Gronsky fjernet fra stillingen som sjefredaktør for Izvestia og Novy Mir, og ble snart arrestert. Hans innlegg ble inntatt av V.P. Stavsky, som ble erstattet i 1941 av VR Shcherbina.

Etter krigen ble tidsskriftet ledet av den berømte forfatteren Konstantin Simonov. Og i 1950 kom en mann til Novy Mir, som trygt kan kalles et tidssymbol og under hvis ledelse Novy Mir ble det mest populære litterære magasinet i Sovjetunionen - Alexander Tvardovsky, som ble tildelt fire ganger (i 1941, 1946, 1947, 1971 år) Sovjetunionens statspris. Men det handler ikke om rekkene, dette er ikke hva Alexander Trifonovich var kjent for. Vasily Tyorkin, karakteren av Tvardovskys dikt med samme navn, ble faktisk en folkehelt. Ilya Muromets kjempet mot råneren Nightingale, Alexander Nevsky beseiret livonerne og tyskerne på isen av Lake Peipsi, og Tyorkin brant ikke i ild, druknet ikke i vannet og slo nazistene med et kaustisk ord og en kule. En gang tok den store Boris Pasternak, på en av redaksjonssesjonene, uten særlig interesse diktet til den unge forfatteren Alexander Tvardovsky "The Country of Ant". Og plutselig frøs han, leste den dypt, og reiste seg og sa: “Ja, hva skal jeg snakke om? Det er et geni! " venstre og tok manuskriptet med seg. Og Ivan Bunin, som ikke tålte alt sovjetisk, og spesielt sovjetisk litteratur, ga en entusiastisk gjennomgang av "Boken om en soldat." Generelt ble Alexander Trifonovich respektert av sine kolleger i skriveverkstedet, han ble elsket av leserne og samtidig, opp til et visst tidspunkt, ble behandlet vennlig av myndighetene.

I siste utgave av Novy Mir, 1953, dukket det opp en artikkel av Vladimir Pomerantsev "On Sincerity in Literature", der forfatteren "for første gang underkastet en kritisk analyse av manglene i sovjetlitteraturen i etterkrigstiden." Denne publikasjonen kan kalles begynnelsen på "gullalderen" til sovjetiske "tykke" magasiner. Akkurat som Aurora skjøt sin berømte salve, publiserte Novy Mir for første gang det som tidligere var forbudt å snakke og tenke på. Og myndighetene glemte umiddelbart Alexander Tvardovskys fortjenester og titler. Stalin hadde allerede død, Beria ble dømt, men ikke-frihetens ånd var fortsatt veldig sterk. Flere flere gripende verk av F. Abramov, M. Shcheglov, M. Lifshits ble publisert i Novy Mir, hvoretter Tvardovsky ble avskjediget fra sin stilling som sjefredaktør.

Fire år etter at han trakk seg, vendte Alexander Tvardovsky tilbake til Novy Mir (under hans fravær ble magasinet ledet av Konstantin Simonov). Og den mest berømte og turbulente perioden i tidsskriftets historie begynte, perioden da uttrykkene "Novy Mir" og "Tvardovsky's magazine" ble synonymt. Leserne ventet utålmodig på hvert nummer av Novy Mir - alle visste at magasinet måtte inneholde noe nytt, friskt, veldig sosialt og interessant. Og den "nye verdenen" i Tvardovsky-perioden har alltid rettferdiggjort disse håpet.

Epokmaking i tidsskriftets historie var publiseringen i 1962 av historien "En dag av Ivan Denisovich" og tre historier "Matryonins hage", "En hendelse på Krechetovka-stasjonen", "For sakens beste", en lærer fra Ryazan, Alexander Solzhenitsyn, tidligere kun kjent fra samizdat-publikasjoner. Etter at utgaven av Solzhenitsyns prosa ble utgitt, ble navnet på bladet kjent over hele landet, selv for de som aldri hadde holdt Novy Mir i hendene i løpet av livet, en så skarp kontrovers utspilte seg i samfunnet. I 1966 bestemte Tvardovsky seg for å publisere en annen historie av A. Solzhenitsyn, "Zakhar Kalita". I mellomtiden tok tinen gradvis slutt. Tvardovsky og hans redaksjonssamfunn fra andre tidsskrifter måtte bokstavelig talt kjempe for å forsvare retten til å publisere verk av forfattere som er "anstødelige" for myndighetene. Hver gang ble det vanskeligere og vanskeligere. I 1970 ble Alexander Tvardovsky sparket fra Novy Mir og døde snart.

70- og første halvdel av 80-tallet var en tid med tøff sensur og "å stramme skruene" Likevel var det noen ganger mulig å bryte gjennom forbudsmuren og publisere verk som ble en begivenhet i det litterære livet. En ny bølge av interesse for "tykke" tidsskrifter oppsto med begynnelsen av perestroika. I sovjettiden nådde opplaget av "tykke" magasiner en million eksemplarer, og i 1991 kom Novy Mir ut med et rekordopplag på to millioner syv hundre tusen eksemplarer. Opplaget til "Znamya" nådde en og en halv million. Og samtidig ble det ansett som en uhørt suksess å abonnere eller kjøpe "New World" eller "Banner" i fritt salg. Blader ble tatt ut "ved å trekke", i biblioteker ble de skrevet i køer som strakte seg i flere måneder. I likhet med jugoslaviske møbler, østerrikske støvler og innenlandske biler, var retten til ærlig og sannferdig litteratur mangelvare i Sovjetunionen.

Som i førrevolusjonære tider ble et bestemt ritual observert i lesing av magasiner. ”Leserne av tykke litterære magasiner inntil nylig hadde gleden av å gå til postkassen, ta ut utgaven av bladet, komme hjem, åpne den og umiddelbart finne ut hvor den litterære hovedstrømmen går i dag og hva du kan snakke om om kvelden med noen eller hvilket dikt les for en søt jente hvis du er ung, - sa nåværende sjefredaktør for Znamya, Sergei Chuprinin, i et intervju med Radio Liberty. "Dessverre går færre og færre mennesker til postkasser." Ja, etter 1991 begynte sirkulasjonen av "tykke" magasiner å falle samtidig og i en katastrofal hastighet. Hvis tidligere regningen gikk til millioner av eksemplarer, så på 90-tallet - til titusenvis, og dette er i beste fall. Mange trodde at tykke magasiner ville forsvinne som et fenomen. Dette skjedde heldigvis ikke, men sammen med fallet i omløp falt også betydningen av "tykke" magasiner i samfunnets kulturliv.

Vil de "tykke" magasinene overleve, bli populære som de pleide å være, eller vil de forbli en kulturminne fra tiden da Sovjetunionen ble ansett (og ganske riktig) det mest lesende landet i verden?