Overskriften "Plakater før 1917" presenterer hovedsakelig plakater og propagandaark fra den russisk-japanske perioden og første verdenskrig. Plakater fra denne perioden, vanligvis anonyme, ble massivt publisert i alle trykkerier i det russiske imperiet. Disse plakatene viste nyheter fra markene, kronikker om militære operasjoner, heroiske gjerninger, latterliggjort fienden, tjente til å heve den patriotiske ånden i samfunnet. På slutten av første verdenskrig bidro mange kjente kunstnere til utviklingen av plakatkunst, slik dukket plakater opp for å samle inn midler til de sårede, skapt av V. Vasnetsov, K. Korovin, serien "Dagens populære trykk", der K. Malevich, V. Mayakovsky A. Lentulov og andre

Kjøp plakater før 1917 i salongbutikken i Moskva:

Du kan kjøpe plakater før 1917 i antikvitetsbutikken vår i Moskva. Vi inviterer deg til å besøke vårt showroom i Moskva, hvor et bredt utvalg av plakater fra før 1917 vises. Vi foreslår at du kjøper plakater fra butikken vår. Seksjonen vår blir kontinuerlig oppdatert, hold deg oppdatert for nyankomne. Erfarne konsulenter i en antikvitetsbutikk vil hjelpe deg med å velge en plakat før 1917 for en samling eller som en gave, jeg vil foreslå forfatterskap, sjeldenhet, opprettelsestid og annen informasjon

Vurder en plakat før 1917:

Hvis du trenger å evaluere en plakat før 1917, kan du kontakte antikvitetsbutikken vår i Moskva, hvor kvalifiserte eksperter vil gi deg omfattende hjelp til å evaluere kunstverk.

Selg en plakat før 1917:

Hvis du vil selge eller bestille en plakat før 1917, kan du kontakte vår antikksalong i Moskva. Erfarne spesialister vil gi deg omfattende hjelp til å evaluere kunstverk og i den videre implementeringen på gjensidig fordelaktige vilkår

Abonner på seksjonen "Plakat før 1917:

Du kan abonnere på kategorien du er interessert i på siden eller ved å aktivere knappen "Abonner på kategorioppdateringen" på siden du ser på. Når du abonnerer, kan du motta informasjon med varsel på e-post om nyanskaffelser av plakater før 1917

En politisk plakat som en type grafisk kunsttrykk - et stort, lyst, symbolsk bilde, med kort tekst, laget for agitasjon, propaganda, reklame eller utdanningsformål, har vært kjent i Europa siden slutten av 1800-tallet. I Russland dukket det opp plakater på begynnelsen av 1800- og 1900-tallet.

Stilistikken og bildene til de populære trykkene og de spektakulære plakatene var grunnlaget for de kunstneriske beslutningene til den russiske politiske plakaten, som oppsto og dannet under den første verdenskrig 1914-1918. og de revolusjonerende hendelsene i 1917

En revolusjonerende tid forutsetter alltid aktiv bred involvering av de brede massene i det politiske livet i landet, stimulering i sinn og hjerter til mennesker av en følelsesmessig respons på aktuelle hendelser. Propagandatrykkgrafikk påvirker betrakteren til seeren gjennom kunstneriske teknikker og lar deg oppnå dette svaret.

Februarrevolusjonen i 1917 ble entusiastisk mottatt i Russland som begynnelsen på en ny æra i landets historie. Alle politiske krefter i landet forsto viktigheten av kunstnerisk agitasjon og propaganda i kampen om landsmennens sinn.

De første russiske politiske plakatene er en uvurderlig historisk og kunstnerisk kilde. De gjenspeiler hendelsesforløpet i 1917 i landet, så vel som opprinnelsen og dannelsen av de viktigste sjangrene og stilistiske trekk ved kunsten til russisk plakat, der de første forsøkene på å generalisere typene og bildene fra den tiden som ble presentert for betrakteren for beundring eller sinne, ble gjort.

Satirisk plakat

Siden eldgamle tider har humor gitt mennesker styrke og hjulpet i vanskelige prøvelser. Den mest populære komponenten av latterkulturen er karikatur. Derfor, i tider med alvorlige interne og eksterne sjokk, blir det et av propagandaens viktigste virkemidler, og spesiell oppmerksomhet blir gitt til det. Under de revolusjonerende begivenhetene i 1917 ble satire et middel for masseagitasjon, hvis hovedretning var å miskredigere representantene for det styrtede monarkistiske systemet - tsaren, hans følge, ministre og høytstående tjenestemenn.

De første revolusjonerende populære utskriftene ble utgitt i mars 1917 av Petrograd forlag Parus. For å skape luboks med satire på den kollapsede formasjonen ble Vladimir Mayakovsky, som tidligere hadde fått berømmelse som forfatter av flere lyse krigsbilder utgitt av Segodnyashny Lubok forlag, og den populære tegneserieskaperen Alexei Radakov invitert. Arbeidene deres ble en slags forløpere for "ROSTA Windows".

Propaganda-plakat

Fram til oktober 1917 erklærte representanter for nesten alle politiske bevegelser behovet for å fortsette krigen til seier og lojalitet til Russlands allierte forpliktelser. Regjeringen trengte kontantbidrag fra befolkningen for å finansiere kampene. Det førrevolusjonære krigslånet er nå blitt frihetslånet.

I august 1917 publiserte et spesialmøte under den provisoriske regjeringen forskrift om valg til den grunnlovgivende forsamlingen - det maktorgan som skulle bestemme skjebnen til statsstrukturen i Russland. Den første valgkampen i Russland startet - en hard og kompromissløs kamp for det russiske folkets stemmer. Flere titalls partier og foreninger, både politiske og nasjonale, deltok i valget. De største av dem var partiene til de sosialistiske revolusjonærene, sosialdemokratene (bolsjevikene og de forente stater) og de konstitusjonelle demokratene (partiet for folks frihet). Kampanjeplakatene til disse partiene er forløperen for det internasjonalt anerkjente "merket" - den sovjetiske politiske plakaten.

Den siste plakaten viet til den grunnlovgivende forsamlingen ble utgitt i slutten av 1917. Den oppfordret innbyggerne til å delta på en demonstrasjon til forsvar for den lovlig valgte autoriteten. Dets første møte, som fant sted 5. januar (18), var også det siste.

Informasjonsplakat

Plakaten, som et av de viktigste kommunikasjonsmidlene, har en informativ funksjon som informerer om kardinalforandringene i landet. Fratredelsen av Nicholas II fra tronen 2. (15. mars 1917) og dannelsen av den provisoriske regjeringen markerte en ny side i Russlands historie. I forbindelse med den tradisjonelle personifiseringen av historiske hendelser og behovet for å popularisere nye personer ved makten begynte portretter av revolusjonens ledere å bli publisert.

Veldig viktig ble også gitt til den kunstneriske utførelsen på papir av populære stemninger i perioden med det store vendepunktet. Så Moskva-trykkeriet til I.D. Sytina ga ut en serie viet til dagene av februarrevolusjonen i regionene i landet.

Den sovjetiske sosiale plakaten er et veldig tvetydig og mangesidig fenomen, innholdet endret seg i samsvar med de viktigste milepælene i den sosialistiske fortiden. Når det vurderes dette temaet, blir det derfor nødvendig å dele den lange sovjetperioden inn i tidsperioder. Nedenfor er verkene til Zaltsman og Kustodiev i 1917.

I de første årene etter revolusjonen, da landet var i ruin og tilbakegang, var bolsjevikens hovedoppgave å innpode et nytt verdisystem hos nyutviklede sovjetiske borgere, og tegnet en hard linje mellom dem og innbyggerne i vestlige land, som ble kalt "borgerskap". Derfor blir kontrast en karakteristisk teknikk i verkene til mange plakatkunstnere. Selvfølgelig ble borgerne portrettert grotesk - alle mulige mangler var overdrevne. Slike er for eksempel plakatene til kunstneren Denis "Capital" og "Comrade". Lenin renser jorden for onde ånder. " Hvis karikaturen til en slapp gentleman som sitter på en haug med gull fremdeles ikke reiser spørsmål, er appellen til emnet onde ånder i det andre verket forvirrende. Det uforholdsmessige bildet av Lenin gir inntrykk av at han flyr på en kosteskaft. Jeg lurer på om plakaten hadde noen anelse om denne morsomme effekten.

Oppmuntring av arbeidere er et annet vanlig tema i denne perioden. Samtidig ble et stort utvalg av sosiale plakater viet til fordømmelsen dårlige vaner og uansvarlig holdning til arbeid. Universell utdanning ble også fremmet, med særlig vekt på å utdanne kvinner. Karakteristisk er kunstnerens arbeid Iznar "Woman, literacy is the guarantee of your emancipation" 1920.

Kudryashovs arbeid 1920

Mayakovsky 1920

Under borgerkrigen prøvde sovjetiske plakatkunstnere å støtte den røde hæren med passende arbeid. Denis plakat "On the grave of counterrevolution" i 1920 er bemerkelsesverdig.

Separat er det verdt å dvele ved Moors arbeid "Help" i 1921, viet til hungersnød i Volga-regionen. Bildet av en avmagret figur med armene utstrakt mot en vanlig svart bakgrunn er imponerende. Det følelsesmessige bildet trengte ikke engang ytterligere detaljer, bortsett fra en tynn spikelet bak figuren.

En annen plakat om dette emnet er Simaovs arbeid "Husk de sultne" i 1921.

Nye typer sovjetiske borgere ble også mye reflektert i plakater: arbeidere (både menn og kvinner) ble malt i karakteristiske klær og med passende egenskaper: en hammer, en ljå, røde skjerf, kjeledress og så videre. Med plakatene prøvde kunstnerne å stoppe, motet seeren, inspirere ham med en viss måte å tenke på.

Her er hva den amerikanske historikeren Matt Hayes skriver om denne boka.

Som en person som lærte historie fra et vestlig synspunkt, var Sovjetunionen i beste fall ofte uforståelig og i verste fall mistroisk. Denne boka ga meg et glimt utover den ideologiske linjen.

Uansett hvor sterk forskjellen mellom "dem" og "oss" kan virke, kan du alltid finne bevis på at det ikke er noen signifikante forskjeller i måten folk i forskjellige folker tenker og føler på. Disse plakatene ser ut til å være en levende bekreftelse på dette.

Victor Denis opprettet denne plakaten to år etter slutten av første verdenskrig mens han så på undertegningen av Versailles-traktaten på Paris fredskonferanse.

Verken Tyskland eller den nye kommunistiske regjeringen i Russland ble invitert til denne konferansen. Paris-fredskonferansen ga opphav til Folkeforbundet, som Victor Denis latterliggjorde hardt i denne plakaten.

I følge den røde teksten nederst på denne antikapitalistiske plakaten, også av Victor Denis, "Enhver som river denne plakaten eller stikker den, begår en kontrarevolusjonær handling."

Denne plakaten står i kontrast til to måter å oppdra barn på: venstre kolonne viser hvordan barn lever under ugunstige forhold, og høyre kolonne viser de rette.

Selv om Alexander II avskaffet livegenskapen i 1861, var det fremdeles mange uutdannede i Russland i 1925, hovedsakelig på landsbygda.

Derfor var det meste av den sovjetiske propagandaen viet til utdanning, spesielt på et så viktig område som helsevesen. De revolusjonerende babyene i nederste høyre kolonne er et bevis på fordelene med moderne medisin.

4 Tatar kvinne! Bli med i rekkene ... Ukjent kunstner, 1920

"... Hånd i hånd med de russiske proletariske kvinnene, vil du bryte de siste båndene."

Etniske grupper som bor i utkanten av Russland, som de berømte kosakkene, har alltid spilt en stor rolle i forsvaret. Faktisk ligger Tatarstan ikke langt fra Russlands kulturelle sentrum, men det har klart å bevare sin islamske kultur og det tyrkiske språket i århundrer.

Denne plakaten viser to kvinner, russeren oppfordrer tataren til å kaste tradisjonens "sjakler" til fordel for å jobbe i fabrikker og fabrikker.

Gjennom denne propagandaen prøvde regjeringen å assimilere tatarene og endre kvinnens tradisjonelt sekundære rolle. Likestilling blomstret i mange aspekter av det sovjetiske livet (selv om det ikke var kvinner i ledende stillinger).

"Maskin-traktor stasjon - spaken for kollektivisering." Kjøp traktorplikter! Vi vil doble og tredoble antall MTS ”.

Maskin- og traktorstasjonene (MTS) var en del av Stalins innsats for å samle gårder over hele Russland.

Velstående bønder - som med store vanskeligheter samlet mer land enn nødvendig ble angrepet av kommunistisk politikk og propaganda, som venner av kapitalistene og fiender av de sanne bøndene.

Vær oppmerksom på at arbeidere leser avisen sammen i en pause: leseferdigheter og en forpliktelse til læring ble oppmuntret, spesielt blant arbeiderklassen. Selvfølgelig tillot ikke leseferdighet arbeidere å lese alt de likte.

"Lenge leve vår elskede, den store Stalin!"

Fem år senere, under krigen, begynte Stalins ansikt å vises mindre på plakater.

Det russiske folket kunne ikke glemme den harde politikken, de radikale rensingene av personalet og den harde tvangen de innførte mellom 1935 og 1940.

Plakatene inneholdt knapt skjulte bilder av en utopi som denne.

"La oss utrydde spioner og sabotører, trotskist-bukharin-agenter for fascisme!"

Stalin ledet personlig prosessen, som ble kalt Great Purge, og senere Great Terror.

I følge datidens propaganda var det en rensing av råtne elementer i hans regjering. Men i virkeligheten undertrykte han systematisk stemmene til de som truet hans makt.

Slike propagandaplakater ble brukt veldig effektivt og beholdt lojaliteten til befolkningen, til tross for blodsutgytelsen.

Helt før 2. verdenskrig brøt den spanske borgerkrigen ut, nazistene støttet den fascistiske regjeringen, som kom til makten.

England og Frankrike støttet ikke de spanske republikanerne.

Mange vestlige venstreorienterte kunstnere og forfattere som George Orwell og Ernest Hemingway meldte seg frivillig til å kjempe for republikanerne.

Sammenbruddet til den sosialistiske spanske republikken og borgernes lidelse under krigen bekymret mange russere.

I 1941 falt ikke bare Spania, men også Frankrike, Belgia og Nederland under det fascistiske regimet.

Denne plakaten kontrasterer den tragiske skjebnen til vestlige land med et sterkt, stabilt og velstående samfunn etablert i Sovjet-Russland under Stalin.

For sovjetiske folk Second verdenskrig var en stor patriotisk.

Seks måneder etter at denne plakaten ble trykket, invaderte Tyskland Sovjetunionen. Mye av Tysklands østfront fant sted på sovjetisk jord de neste tre årene.

10 Min sønn! Du ser min andel ... Fyodor Antonov, 1942

Den røde hæren visste at hvis de tapte krigen med Tyskland, ville de miste alt. De ulmende restene av et hus er synlige bak denne gamle kvinnen; hun ber sønnen om å redde landet.

Man kan bare forestille seg hvor kraftig denne plakaten var for sovjetiske soldater da det meste av landet ble fanget og ødelagt av den tyske hæren.

Dette bildet fikk selv fredelige menn til å gå foran.

Hvis du ser på plakatene over, kan du forstå hvorfor mange gikk foran.

Vanlige soldater kjempet ikke for ideologisk lojalitet, de beskyttet dem de elsket.

De skremmende bildene var ikke ment å vise hva som kunne skje hvis krigen ble tapt, de viste hva som allerede hadde skjedd.

Bildene på WWII-plakatene er enklere enn propagandakampanjer i 20- og 30-årene.

Kampanjeplakater var ment å indoktrinere folk for å overbevise dem om det de ikke trodde.

Men for å få ønsket effekt trenger ikke slike bilder å være kompliserte.

Koretsky mottok brev fra soldater fra fronten, der de skrev at de holdt denne plakaten rullet opp i venstre lomme på uniformen, ved siden av hjertet, da deres fedre en gang hadde ikoner der.

Mange dekket vinduene med disse plakatene for propagandaformål.

Til tross for det første vennskapet med akselandene under krigen, førte Hitlers overraskende invasjon av Sovjetunionen til en allianse med USA og Storbritannia.

15 KPSS - Herlighet! Boris Berezovsky, 1962

Denne plakaten feirer bedriftene som startet romløpet og endret løpet av den kalde krigen. Venstre Yuri Gagarin - den første kosmonauten.

Til høyre for seg er Titov German den første personen som tilbrakte en hel dag i verdensrommet. De er avbildet ved siden av andre astronauter.

Prestasjonene til disse to astronautene sjokkerte mennesker i USA og var medvirkende til Kennedys beslutning om å sende en mann til månen.